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今年的榜單增加了網友評價和英美劇,前者是我們的初心,不能丟失。后者則反映的是流媒體崛起后,劇集創作水平的大幅提升。

在編輯部看來,年度大賞最大意義不是獎賞,而是分享。我們挑選這幾份榜單,除了作品本身質量,更希望能挖掘被忽視的佳作,他們缺少推廣費用,容易被市場忽略,需要冒險發現并捍衛。希望我們的榜單,為你的觀影生活補上一塊拼圖。

(華語片選擇范圍:2018年大中華地區公映作品;   海外片選擇范圍:2018年全球公映作品)

10大華語佳片
  • 賈樟柯喜歡做時代的記錄者,《江湖兒女》是時代畫卷的又一塊拼圖。在巨變的中國,每個人都在尋找自己的位置。金錢和愛情是最世俗的渴望,物非人非是最深沉的憂傷。歷史總是向前,正如英文片名“灰燼是最純凈的白”所言,激情易褪,唯愿情義長存。

  • 將中國人習以為常的家庭教育和青春成長掰開呈現于大銀幕,于是我們看到了本以為日常之下的不尋常。作品不刻意批判,不存在涇渭分明的善與惡,但求客觀而犀利呈現。少女在尋找真正的“大人”,而大人就是正確的嗎?

  • 姜文擱下《讓子彈飛》和《一步之遙》中的三分戾氣,添了幾分灑脫和柔情。在近似想象的北平城,屋檐上肆意飛揚的李天然,陽光里揮汗如雨的關巧紅,谷倉上的大火,庭院中的決斗……舉重若輕地描繪著姜文語境下的快意恩仇和血性浪漫。

  • 9天拍完的小成本佳作完美演繹魔幻現實主義,死了三任丈夫的農村寡婦,陰差陽錯幫人看病驅邪意外“成仙”。導演對農村現實社會的深刻表達讓人贊賞,魔幻是基于極端的現實,而當下本身恰恰都有編劇寫不出的魔幻。

  • 《我不是藥神》是這個時代少見的國產電影制作,它兼顧了現實關懷和商業成功。創作者將嚴肅題材娛樂潤色,從而抵達更廣泛觀影人群。遺憾的是創作環境導致的妥協減損了其價值。國產電影需要持續地勇敢表達,才能迎來真正偉大作品。

  • 張藝謀放棄了擅長的濃墨重彩,轉而主打黑白基調。利用攝影運鏡、美術服裝設計、創作者的灑脫寫意,將畫面變成一幅幅傳統水墨畫。以戲劇結構來講述三國時代的故事,闡述人物作為政治斗爭棋子的無奈。

  • 導演畢贛繼續挖掘記憶和夢境,碎片式的敘事是記憶的質感,60分鐘一鏡到底的酣暢飄忽是夢境的沉迷。唯美迷離的畫面,虛實交融的世界,時間會證明——這只是對王家衛和塔可夫斯基的模仿,還是一位青年導演的天才手筆。

  • 以幽默俏皮的筆觸,勾勒本該沉重的留守兒童、代際溝通、城鄉差異議題,同時不乏批判精神和人文關懷。作品打破傳統民族電影的陳規,讓民族風光和故事不再是“異域”的“他者”,變得前所未有的現代、自然與親切。

  • 《大世界》是一部不可多得的國產電影,如它般帶有強烈作者風格的動畫電影更是罕見,鮮紅醒目的口號和標語與人吃人的現實形成表與里的辛辣反諷。一群小人物為了利益彼此算計、勾心斗角的背后,展示了當代底層生活最無奈最掙扎的一面。

  • 愛人離世,表面悲傷只是冰山一角,尤其這個“他”還擁有妻子和同性愛人。影片切入社會議題,少年視角講述帶有臺灣電影人的詼諧幽默。“他”的故事娓娓道出,結尾和解則是愛和包容寫下的答案。演員表演給電影添光加彩,2018華語影壇驚喜。

10海外佳片
  • 阿方索·卡隆用他強有力的鏡頭語言將私人記憶拍成了史詩,黑白畫面中滿滿都是噴薄而出的生命力。也許你不曾了解墨西哥的歷史人文,但在《羅馬》中你依然可以體會到生活的酸楚,任世道如何動蕩,人關注的都是眼前生活。人生皆苦,感同身受不分國籍。

  • 兩男一女愛情、懸疑的跟蹤、怒火暗涌的兇殺,李滄東為影片賦予比以往作品都要豐富的類型元素,小貓、水井、塑料棚等隱喻又不斷破壞類型敘事。它像沒有標準答案的謎語,謎面是當下青年空洞無力的生存現狀,謎底則是很難用影像捕捉的精神世界。

  • 導演洛瓦赫舉重若輕的將一個跨越時間與空間的故事處理的輕盈、詩意又不乏寓言性,就如拉扎羅般看盡人間疾苦,依然眼神清澈,哪怕在現實面前頭破血流,依然恪守心中最純粹、最本真的情感。

  • 導演用黑白影像、極簡故事展現了人類最復雜的困境。“也許另一邊的風景更好?”這不僅是冷戰時代催生的諷刺,也是人性弱點打造的桎梏。幸而弱點讓人性更豐滿,讓情愛更糾纏。每一幀都驚艷的畫面之外,電影洞悉了人生的真相。

  • 通過一個家庭,掃描到整個社會,透視的是一個時代;通過一個靠“犯罪”走到一起的非正常家庭,揭開日本社會陰暗面,是枝裕和用溫情語言包裝但并不點破。創新的缺乏被粗糲原始的人性光輝所彌補,平實細膩,入木三分。

  • 黑人和猶太警察“假扮”成白人,臥底到極端仇視黑人的3K黨中去,魔幻的設定、神一般的劇情和精彩的鏡頭語言,導演詼諧嘲弄地呈現了種族歧視現狀,也點出當今美國社會中的現實——40年來進步并沒我們想象的多,電影落幕故事繼續。

  • 兩個女人爭奪一位女君主的寵愛,而這個三角奇情的故事,不過是權力荒誕的某種展示。導演運用大量的廣角和魚眼鏡頭以及低角度仰拍,營造出詭譎又孤獨的氣氛,三位女主角演技無懈可擊,華麗戲服和充滿時代感的細節也加分不少。

  • 定格工藝登峰造極,東方元素充滿隱喻,一流設計師韋斯·安德森首登中國大銀幕,繼續用童真包裹成人世界,用刻刀雕琢韋氏美學。在《犬之島》溫柔的外表之下,藏匿著人類最狡黠的殘忍,黑暗無邊,與狗并肩。

  • 科恩兄弟用一如既往的冷峻筆調寫下這部西部荒誕寓言。六支反類型短片不按套路出牌,敘事節奏如決斗中的神槍手,生與死干脆利落。將他們擅長的黑色幽默與構圖美學發揮極致,為蠻荒殘酷的舊時代獻上蒼涼挽歌,曲終人散回味悠長。

  • 在拓展動畫語言邊界和還原漫畫質感上,這部影片做出了2018年最精彩的嘗試。動畫還可做成如此新奇模樣,讓被講述多次的故事散發全新生命力。雖然劇情是超級英雄電影慣用套路,但新一代故事講述者接過斯坦·李衣缽,完成了傳承。

10英美劇集
  • 無論是小說還是電視劇,女性友誼是一片未知領域,沒有固定的規則。創作者對那不勒斯底層女性之間忿恨、詭計和背叛的描述,映襯意大利半個世紀的社會變遷。在這部長篇電影一般的電視中,人性中幽暗、容易被忽視的角落被四兩撥千斤一般描繪出,如同一首散文詩。

  • 兇手自殺讓時尚大佬范思哲被刺殺案留下太多謎團,創作者采用倒敘方式,在描述來自移民家庭的兇手成長同時,對1990年代美國同性戀來了一次群像展示。面對物質和欲望,人性都易淪陷,但歧視讓弱勢群體更難得到正義青睞。

  • 諜戰特工劇層出不窮,卻鮮有《嗜血嬌娃》這樣的玩法。兩位女間諜陷入一場相愛相殺的貓鼠游戲,性情天壤之別也能擦出絕妙火花。劇情推進匪夷所思,角色性格從乖戾狠辣瞬變脆弱深情,佐以火候上乘的表演,促成大女主爽劇誕生。

  • 樸贊郁精準把握住原著作品的時代慨嘆與宿命主題,通過高超的剪輯、復古壓抑的畫面,將以色列和巴勒斯坦的間諜故事化作愛欲糾葛的舞臺。男女主在宿命糾纏下,天高海闊卻無路可走。女人的鼓聲熱烈,但時代的潮水淹沒一切,終究鴉雀無聲。

  • 一個寂寞殺手決定改行當演員逐夢演藝圈,表面是喜劇化的嬉鬧,但無時無刻不帶出絕望的荒誕。自編自導自演的比爾·哈德爾將茫然及混亂的殺手演繹得深刻立體,奪人性命的愧疚要用表演來治愈。這不是殺手版《愛樂之城》,而是絕望版《喜劇之王》。

  • 開場將傳統恐怖襲擊故事翻新,變成內憂外患的諜戰江湖,斗智斗力快意恩仇,搭配男女主充滿角力感的愛情,都駕馭得游刃有余。可惜后三集只是普通高水準,但頭尾兩集對反恐現場調度處理可謂神還原,于是合起來還是神劇。

  • 英文劇名Pose,是舞蹈的姿態,也是活著的姿態。一群在那個時代不被世界接受的人們,在一個地下王國舞出最真的自我。穿最搖曳的衣衫,聽最high的歌,跳最烈的迪士科,熱血又燃情的勵志故事,折射出一個時代的平權之路。演員表現盡皆出色,生而為人,不必抱歉。

  • 邁克·道格拉斯和亞倫·阿金“奧斯卡影帝”級別日常斗嘴,演繹出《極品基老伴》之后最令人五味雜陳的人間喜劇。看似寡淡卻蘊含濃烈深情,人生主題哲思也盡在其中。前列腺不給力的年頭,對往事和美人的發乎情,止乎禮,都被詮釋得絲絲入扣。

  • 女主噩夢后藏著無盡的小鎮秘辛、家庭暴力和殘酷謀殺。充滿感官刺激的故事,在導演的閃回與慢鏡頭中變成家庭倫理恐怖劇。導演處理女性情感糾葛技法純熟,情感豐富立體,最終引發慨嘆:傷害代代相傳,人性是最殘酷的利器。

  • 如何講述一個觀眾都知道結局的故事,衍生劇《風騷律師》的制片人做出了示范。頂著《絕命毒師》成功的光環,創作者通過扎實的劇本和剪輯,將不服輸的吉米滑向不擇手段的索爾的過程進行還原。人世間很多事不只是環境所迫,更多還是性格決定命運。

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